Gustavo, j'en avais entendu parler, j'avais vu des démos ou vidéos

= "très bien mais ... sans plus" (sourire)

je l'avais aussi vu dans la «Leçon de Tango», où s’il était évidemment très bon

il souffrait un petit peu de la comparaison avec Pablo

- qui cependant avait lui absolument tout chorégraphié

- et avait un film tout entier (quand même!) créé pour, par et autour de lui

J'avais aussi entendu parler de sa capacité largement louée à improviser en démo (qui pouvait cependant se quelque peu retourner contre lui (quand il était mal inspiré ou quelque peu … imbibé, ce qui arrivait parfois))

Je l'avais aussi entrevu en Master Class

(où c’était évidemment très très bien, étonnant même, avec une impression étonnante de puissance, mais je n'avais fait que l'entrevoir à travers une glace, puisque j'avais préféré ce jour-la Master Class d'Osvaldo Zotto...

(ce alors qu'une bonne majorité des aficionados avaient choisi la Master Class de Gustavo)

Bref je ne savais pas encore tout à fait...

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Alors j’ai en fait 4 souvenirs très précis de lui

a - la première fois que je l’ai vu, sur scène à l'Espace Wagram, et honnêtement sans doute pas la meilleure

au Festival International de Paris organisé à l'Espace Wagram par Alain de Caro il y a pas loin de 10 ans

je l’avais vu en spectacle, où il était assez … moyen ...

... comparé … aux autres évidemment)

mais je ne savais pas encore qu’il improvisait sur scène

donc était à la merci d’un jour sans

j’ai d’ailleurs également oui dire le lendemain qu’il était un peu limite ... bourré ce soir-là (sourire)

d’ailleurs, en comparaison ce soir-là, Osvaldo Zotto était un aigle sur scène, avec une présence véritablement impressionnante

b - puis le lendemain dimanche, il était étonnamment IMPRESSIONNANT (comparé à sa prestation sur scène) au travers d’une baie vitrée lors d‘une MASTER CLASS

mais j'avais donc préféré ce jour-là Osvaldo Zotto (pour la Master Class)

ceci étant, pour l’anecdote qui traduisait l’image phénoménale de Gustavo auprès des tangueros et aficionados de la place parisienne et d’autres horizons, sachez que quasiment tous les très bons danseurs de Paris et des environs (jusqu’aux pays avoisinants puisque c’était un festival international) étaient allés à la Master Class de Gustavo

mais je ne l’avais entrevu que quelques 2-3 minutes à travers cette fameuse classe, le temps d’ensuite aller à la Master Class de Zotto

-

c – vint alors la 1ère GRANDE REVELATION et le 1ER MEGA-SOUVENIR au Balajo, avec "GUSTAVO, L'IMPROVISATEUR QUI SE REBIFFE"

soir où là j'ai commencé à vraiment comprendre "pourquoi Gustavo était Gustavo"

c'était un dimanche au Balajo dans le Quartier de Bastille donc, à l’époque des grandes soirées tango au Balajo du dimanche

et ce dimanche soir, devait se dérouler une démonstration de Gustavo donc

c’était donc la première fois que je le voyais en démo à proprement parler

(avec un contexte de démonstration qui offre une bien plus grande proximité que dans un Festival)

avec sa réputation qui à la fois le suivait et le précédait, de grand improvisateur devant l’éternel, ce sans doute parce que éternel réticent à devoir chorégraphier ses apparitions

mais ses improvisations étant de fameuse réputation, je l'attendais donc de pied ferme sur ce terrain-là

donc voilà

1^er morceau de musique, 1ère chorégraphie, et bien honnêtement ?

bof, bof, très bien évidemment, mais comment dire, sans génie, sans la petite étincelle qui vous emporte

Gustavo était un peu en roue libre, sur ses acquis, çà se sentait et çà se voyait

avec des applaudissements également à l’avenant, cad également bof, bof, tout à fait mesurés, venant ponctuer cette prestation de tout à fait moyen tonnage

c’est alors que je vois le visage de Gustavo s’assombrir, il se vexe un peu visiblement de l’accueil qui est réservé à ce qu'il vient de produire

quelque peu remonté (çà se voyait, çà se sentait), il se rebiffe, l'improvisateur se rebiffe

et la 2^e démo est absolument EXTRA-OR-DI-NAIRE

et là, je découvre donc vraiment le bonhomme pour la 1^ère fois

et pourquoi il a la réputation qu'il a parmi les véritables amateurs de tango

à la fois hyper technique, vraiment balaise

mais avec une fluidité et un feeling en plus, que dire... extraordinaires, un technicien hors pair, puissant

mais aussi un artiste, un vrai..., avec le supplément d'âme en plus

et une manière de bouger…!

technique, fluidité, feeling, supplément d'âme

ce qui était sa (double, triple, quadruple) marque de fabrique, absolument incomparable

et la salle explose en applaudissements cette fois

avec un petit sourire de contentement de Gustavo qui nous l'a jouée fine (en ... sortant la grosse artillerie) cette fois ;-)

Gustavo qui …

se rendort plus ou moins pour la 3^e démo (mdr)

mais cette fois-là, j’ai véritablement découvert l’animal

et une partie de l'arsenal impressionnant, véritablement hors norme et tout terrain, dont il disposait véritablement

j'avais en fait commencé à découvrir… pourquoi Gustavo Naveira était Gustavo Naveira...

d – puis, la 2e REVELATION et le 2^e MEGA-souvenir, un samedi soir au Latina, l’ancien Latina), 
avec ... "GUSTAVO LE REVE QUI DANSE"

Gustavo était donc revenu à Paris, pour un autre Festival je pense

et cette fois avec Giselle-Anne, sa nouvelle partenaire cette fois bien identifiée (contrairement à ses partenaires précédentes)

(nouvelle partenaire mais pas encore compagne je pense ?)

ety le samedi soir, les danseurs du festival donc se retrouvent (pour certains) au Latina

avec des tables partout, du bruit, les gens qui mangent...

mais il était malgré tout possible de danser autour des tables… (sic)

avec Gustavo qui à un moment se lève donc pour aller danser, et Giselle-Anne le suivant

Quelques pas de marche, d’échauffement, pour "lancer la bête" (sourire), des pas lents, imprégnés de recherche de la musique, de LA sensation, puis…

... c’est là que tout commence

= LA 2E REVELATION 

Cad qu’au bout de quelque 1,2 minutes de prise de température,

Gustavo "met en route", et commence à réellement … DANSER

(et DANSER EN MAJUSCULES SVP)

«GUSTAVO, UN REVE QUI DANSE » était en route

Giselle-Anne était habituellement assez froide dans sa danse avec ses partenaires (également assez souvent peu identifiés), plaçant et tournant la tête ainsi que le regard contre la tête et le regard de son partenaire

(cad avec des visages tournés l'un vers l'autre en V, avec une impression de tension dans la nuque, ainsi qu'à toujours à regarder plus ou moins par terre ce qui se passe (comme si elle surveillait ce que son partenaire faisait)

Elle se met cette fois « dans la niche », c'est-à-dire la tête contre la joue de Gustavo , lui laissant là toute latitude à l'entraîner là où il veut...

C’était la 1^ère et la seule fois que je la voyais ainsi littéralement "s’abandonner"

Et Gustavo et Giselle-Anne vont ainsi danser pendant 1 h !

Avec des tables partout, du bruit, et des gens qui … bouffent (sic)

Et Gustavo et Giselle-Anne qui dansent donc

Et Giselle-Anne qui s’abandonne complètement

On est juste quelques-uns debout, 5-6, appuyés contre les piliers, à être absolument sidérés par la scène qui se déroule devant nous, complètement « smashés ».

Et à se demander, à voix haute

« mais les gens ne … se rendent pas compte de ce qui est en train de se passer ? »

"GUSTAVO, UN REVE QUI DANSE"

Gustavo était parti comme dans un rêve

à bord duquel Giselle était montée avec lui, était montée à bord, absolument consentante, abandonnée

Absolument indescriptible. Les mots ne suffisent pas à décrire, c'est à voir, à ressentir, pour seulement avoir une idée...

Et peut-être même d’ailleurs, était-ce le jour où … l’idylle entre Gustavo et Giselle-Anne avait rééllement débuté? :-) et ;-)

En tout cas, une scène incroyable, que je n’avais jamais vue et …

… que je n’ai jamais revue depuis...

Voilà, c’était donc GUSTAVO LA (DEUXIEME) REVELATION

et donc mon (petit) témoignage sur ...

... un ... GRAND danseur

absolument UNIQUE MEME...!

parce que GUSTAVO, c'est tout simplement GUSTAVO

ou NAVEIRA

et c'est un danseur quasiment MYTHIQUE chez les véritables aficionados du tango, parce qu'UNIQUE, complètement A PART

parce que à la fois très grand technicien et novateur, ainsi qu'artiste

quasiment mythique, plus même sans doute que Pablo (Veron) et Osvaldo (Zotto)

Gustavo le boss, LE Rénovateur...

et en ces 2 occasions, j'avais réellement compris pourquoi...!!

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3 - La première apparition de Sebastian ARCE et Mariana MONTES au Balajo

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4 - UN (GRAND) DANSEUR (PABLO VERON) A PARIS

actualisé le jeudi 9 février 2006

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PABLO VERON, l'un des meilleurs danseurs de la planète Tango, et le grand novateur et initiateur du Tango Nuevo (et le danseur de La Lecon de Tango, a voir en DVD ou vidéo donc), avec Gustavo Naveira, était il y a 2 ans de passage à Paris (en février 2006).

Il etait un dimanche 29 janvier à Bahia Blanca (show!), je comptais un peu le voir de nouveau dans la semaine qui a suivi (il n'est pas venu danser de toute la semaine (apparemment), dommage!), il est revenu un vendredi soir au Latina,

C'est pour moi et tout un tas de danseurs de ma generation LE danseur de tango argentin.
Avec son alter tango en termes de création et surtout d'improvisation Gustavo Naveira ("un rêve qui danse").

De son surnom "El Puma", un danseur félin, fluide, avec une gestuelle et une allure tout a fait à part, bien évidemment hors norme, d'exception même.

Il fait un pas et c'est simplement beau. Quand il s'en donne la peine, cad quand il ne danse pas avec baskets, pantalon sans forme et ... chewing-gum à mastiquer.

C'est le genre de danseur que vous regardez, qui vous inspire à tel point que quand vous allez danser un peu après, vous dansez simplement mieux, avec un gros supplément d'inspiration en plus.

Il est de plus le danseur avec lequel toute une génération de danseurs (et professeurs, y compris de l'époque et encore maintenant) a eu la chance de grandir (dans le tango) il y a quelques annees a Paris, en ayant la chance de le voir danser 1, 2 ou 3 fois/semaine.

Nous le croisions ainsi relativement régulièrement certaines fins de semaine au Balajo le dimanche soir, et après le Balajo, c'était à l'occasion un petit tour dans un bar à Bastille (le Bastille, maintenant très ... cher), jusqu'a 4-5 heures du mat', et à partir d'une certaine heure, le plus souvent, on poussait les tables dans le fond du café pour commencer a danser, essayer des trucs, des figures, enchainements, souvent inédits...

Moi, qui dansais depuis à peine 1 an, je me contentais de regarder.
Des souvenirs tango assez forts donc.

Tout ca pour dire en relativement bref, que comme il est apparemment actuellement a Paris, il ira sans doute danser prochainement de temps en temps en milonga.

Je suggère donc à ceux et celles qui voudraient profiter de l'occasion pour voir le danseur de "La Leçon de Tango" et/ou se faire un oeil (c'est l'occasion et çà n'a vraiment rien a voir gestuellement avec Chicho par exemple, c'est totalement différent), d'aller danser prochainement, pour pouvoir le croiser et le regarder danser. A priori, il va danser de temps en temps en milonga, simplement pas très souvent, ce qui est sans doute un peu dommage (pour nous s’entend).

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5 - LES DEMONSTRATIONS DE CHICHO ET EUGENIA!! AU FESTIVAL COULEURS TANGO DE 2005, LE TOP NIVEAU

actualisé fin 2005

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On a pu assister à une double démonstration superbe de Mariano Frumboli Chicho et sa partenaire Eugenia, sur l'hyper musical Racing Club joué par Rodolfo Biagi (d’autant plus musical quand c’est dansé et interprété par Chicho et Eugenia), puis un superbe morceau de Piazzolla.
Musicalité ébouriffante, mais aussi petites glissades dues au parquet, lenteur, majesté, attente, respiration, sentiment, succédant ou s'intercalant entre les enchaînements de difficultés inédits dans leurs transitions ou cheminements, c'est personnellement leur meilleure démonstration que j'ai pu voir jusqu'à maintenant.

Ce sans doute parce que Chicho et Eugenia ont désormais trouvé la bonne distance entre eux, qui leur permet désormais de s'exalter et se multiplier l'un l'autre, semble-t-il. Comme quoi, tout est aussi affaire de temps et travail, même et surtout pour les meilleurs.

Les autres démonstrations étaient ... bien, mais comment dirais-je, nettement en dessous. Mais sans doute? en avaient-ils gardé sous la semelle.

Comme je l’ai entendu dire un peu plus tard un peu trivialement: «il n’y avait pas photo ».

Avant de terminer sur une démonstration commune des 3 couples, sur un morceau joué par Color Tango. Bueno!!

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II - GENERATION PABLO, GENERATION CHICHO, (et une génération Sebastian et Mariana?), une ébauche de réflexion (et de débat?)

actualisé le 10 février 2008

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Il coexiste actuellement grosso modo 3 ou 4 générations de danseurs à Paris.

La génération ancienne ou traditionnelle, qui pratique surtout un tango milonguero, de bal, avec parfois quelques ajouts chorégraphiques, intéressants, mais quantitativement pas très présents. On pourrait parler un peu de la génération milonguero avec un zeste de Juan Carlos Copès (un fameux grand danseur, mais clairement une autre génération) si je peux me permettre d'ainsi essayer de préciser les choses.

La première génération "chorégraphique", de type Coco Dias, Federico Moreno Rodriguez et Catherine Berbessou, Carmen et Victor, Alfredo et Isabelle, Federico Guerin... ("plus ou moins contemporains" des pointures chorégraphiques de la génération d'avant (de style Miguel Angel Zotto, El Gavito), des danseurs-professeurs qui enseignaient déjà à Paris il y a 10-15-20 ans, et qui disposaient déjà (tout en l'enseignant) un solide bagage chorégraphique. A l'exception de Coco, ils ont tous été mes premiers professeurs, et j'ai appris avec eux un solide bagage chorégraphique, le "up to date de Paris" à l'époque.

"Finissant" ma formation technique (mais rien n'est jamais fini) avec Christophe et Judith essentiellement, un peu avec Jean Sébastien et Céline, aussi avec quelques stages ou master classes par ci par là (Oswaldo Zotto et Lorena Hermosilla, Chicho, Guillermina, Leo et Eugenia, Javier et Geraldine...) quand ces danseurs étaient de passage à Paris.

Et les 2 nouvelles générations, plus récentes, qui intiment davantage le fond de cet article, ce que j'aurai personnellement tendance à appeler, les générations Pablo et Chicho (Sébastian et Mariana étant plus ou moins dans le prolongement, dans le même courant ou la même génération que Chicho).

Pablo, c'était il y a 7-8-10 ans (quand je débutais).

Chicho, c'est depuis, il est arrivé il y a 6, 7 ans et est resté pendant 5-6 ans (il vient de repartir à Buenos Aires).

Certains les opposent, ce qui est idiot, ils ont beaucoup en commun, à commencer par le fait d'être de fameux novateurs, et de connaître à fond les traditions, certains ne connaissant pas Pablo, ne connaissent que Chicho, et soit disent ou admettent ne pas le connaître (ce qui est bien), soit (pour les plus jeunes souvent, iconoclastes? (sourire)) disent que "Pablo c'est dépassé" (ce qui est encore plus idiot)...

Les 2 se sont pourtant nourris aux mêmes sources de la tradition (Chicho a un super style milonguero et presque un swing milonguero, qu'il n'a jamais enseigné à Paris, c'est d’ailleurs bien dommage), avant de commencer à créer, tous les deux.

Pablo (voir le film "La leçon de tango" a, s'il le désire, un style plus épuré, plus traditionnel, plus esthétique, une dynamique et une gestuelle de danseur hors-norme. Il peut faire un pas et faire que ce soie simplement ... beau. Et faire des pirouettes de 7 ou 8 tours.

Chicho, ce n'est pas tout à fait le cas, parce qu'il a tout simplement d'autres caractéristiques, plus physiques, plus dans la dynamique, plus dans la vitesse, le rebond, (il a joué au hockey sur glace), dans la musicalité de tout instant également.

Mais Pablo et Chicho ont (ce n'est que mon avis que je me permet de décliner là) également les mêmes bases techniques, chorégraphiques, l'un ayant seulement commencé avant l'autre.

L'un (Pablo) ayant travaillé avec Gustavo et Fabian Salas, mais en tant que danseurs complices et contemporains (voir Leçon de Tango), l'autre (Chicho) ayant travaillé avec Gustavo et Fabian (les mêmes), mais au début en tant que maîtres, des heures et des heures chaque jour, avant probablement, arrivé à maturité, de travailler avec eux.

Pablo est avec Gustavo Naveira le grand novateur du tango nuevo, qui a inspiré une génération de danseurs et professeurs à Paris, Christophe Lambert par exemple, qui a lui-même formé (plus que Pablo) toute une génération de (bons à très bons) danseurs à Paris), prolongeant à sa manière et dans son style à lui, le style, l'inspiration et l'esprit novateur de Pablo.

A l'époque de Pablo, il y avait un certain nombre (mais peu) de cours de tango milonguero à Paris, ouverts à ceux et celles qui voulaient compléter leur bagage, ou à ceux et celles qui ... n'étaient pas trop capables (ou désireux) de danser ouvert, de danser fantasia.

Chicho a lui, dans la suite de Pablo à Paris, continué à innover dans la veine du tango nuevo, avec ses propres repères, structures, géométries, créations.

Le "problème" étant que la génération Chicho n'a en fait appris que le fantasia de Chicho (sans le faire aussi bien, bien entendu), mais délaissant les autres bases, certains fondamentaux, le style milonguero, le tango de bal (que maîtrisent Pablo et Chicho à la perfection).

Apprenant la technique, la novation, les figures qui en mettent (plus ou moins) plein la vue, avant même d'apprendre les bases, la tradition.

Or les grands créateurs commencent tous par copier (Picasso savait faire un portrait ou un tableau classique parfait, Michael Jackson était peut-être le plus grand connaisseur de l'histoire de la musique pop, black ou autre, avant de développer son propre groove funk, funky, ses propres style et unicité en somme), et maîtrisent tous parfaitement les bases, la tradition, avant de commencer à créer.

Aussi aurais-je tendance à dire dans une première analyse que Pablo et Chicho sont des danseurs similaires (tant traditionnels que novateurs), même s'ils ont évidemment des caractéristiques physiques ou de danse différentes.

N'en déplaise aux jeunes et ignorantes nouvelles générations (sourire)

suite de ce parallèle un peu plus tard ...

-

UN PARALLELE AVEC SEBASTIAN ET MARIANA

J'ai à ce moment envie de faire un parallèle à mon sens très instructif avec Sebastian et Mariana que j'ai vus arriver à Paris il y a 4, 5 ans.

Quand ils sont arrivés à Paris, très jeunes (ils avaient tous deux 22-23 ans),

Sebastian était tout simplement le danseur (je l'ai vu danser au Balajo) qui maîtrisait le mieux la technique traditionnelle "up to date" de l'époque (jusqu'aux ganchos arrières de la danseuse entre les jambes du danseur, mais aussi des enroulés traditionnels ou moins traditionnels et pour tout dire assez hallucinants), mais ce à une vitesse impressionnante voire donc hallucinante.

Il est le danseur que j'ai vu danser le plus vite, en maîtrisant toute la technique up to date de l'époque. Une véritable ... Ferrari.
Avant de danser avec Mariana, il dansait avec Geraldine Rojas, une autre fameuse danseuse.

Mariana dansait avec Sebastian, et essayait surtout de ... suivre techniquement, parce que çà allait très vite. Et à cette vitesse, elle avait du mérite. Elle n'allait apporter qu’un peu plus tard, une fois après avoir fini d’assimiler le plus haut niveau en termes de technique et de vitesse, ce qu'elle apporte aujourd'hui à Sebastian.
Une complicité danse du plus haut niveau, de tous les instants, également un véritable alter ego artistique. Pour des démonstrations qui allaient se révéler jusqu'à complètement ... "monstrueuses"... (sourire)

Ils ont bossé à l'époque énormément pendant 1 an et demi, 2 ans
- la géométrie, les géométries,
- le style, avant de trouver un peu plus tard, plus de style et surtout un style plus personnel, de plus en plus personnel),
- avant de trouver aussi leur tango de bal,
- la musicalité également,

avant de commencer à faire leurs premières trouvailles et innovations (de type colgados, volcadas, suspensions diverses) bien à eux.

Avant de développer, très certainement en travaillant avec Chicho, d’abord une musicalité d'abord simplement plus intéressante (puisque très sommaire au tout début), puis une musicalité plus costaude, puis plus novatrice, bien à eux (en étudiant certainement la musique, mais aussi la ...peinture...), cad en complétant tant leur approche (surtout danse au tout début) que leur bagage (global) artistiques.

Sebastian a également fait des soirées en tant que DJ (Festivals Mephisto), instillé la musique néo-tango, le tango électro à Paris dans les Festivals qu'ils coorganisait (et impulsait largement).

Et ils ont parallèlement donc développé un style plus personnel, de plus en plus personnel, plus moderne, de plus en plus moderne

(certains ignorants déclarant sur youtube, sur vision de démo (trop?) novatrice

que « Sebastian n’est pas ... un danseur de tango argentin »!,

ont créé un tango dépoussiéré, décomplexé, à la fois référent, déférent et hors références, un tango plus jeune, un tango de leur génération en somme.

PEUT-ON PARLER ALORS PARLER DE GENERATION SEBASTIAN ET MARIANA A PARIS?

Non, sans doute pas, ils ont surtout suivi (et continué à creuser) le sillon ouvert et creusé par Chicho.

Ils n'ont pas (eu le temps de) former une ou plusieurs générations de danseurs à Paris.

Mais ils ont enseigné, avec pédagogie, créé un courant et une compagnie conjointement avec Chicho, créé un Festival International qui s'est déroulé à Paris pendant 3, 4 années d'affilée, et tout récemment ouvert certaines voies chorégraphiques (et de musicalité) jusque-là
inexplorées (une musicalité effarante vue en bal sur des tangos de style d'Agostino-Vargas).

Ce juste avant de repartir à Buenos Aires.

En somme, Paris leur a sans doute beaucoup apporté, mais ils ont aussi beaucoup apporté en retour à Paris, de la technique, de l'énergie, de la vitalité, ainsi que du plaisir et un sillage d'entraînement à toute une génération de (très bons) danseurs, ainsi qu'un enseignement de haut niveau (sur une période trop courte?), une compagnie, un Festival, et des événements.

Ils ont apporté à Paris, le haut niveau, la recherche, une évolution et un mouvement permanents.

Ce qui est déjà ... énorme me semble-t-il (sourire).

-

Voilà, voilà, c'était un raccourci qui voulait juste illustrer et montrer le chemin qui mène tous les grands danseurs de la maîtrise des bases, basiques, fondamentaux, des traditions également, avant d'initier le processus plus personnel de développement et de création.

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III - SEBASTIAN ARCE ET MARIANA MONTES, AUJOURD'HUI A TOTALE MATURITE, CARREMENT MEME UN VERITABLE COUP DE FOUET AU TANGO NUEVO?

actualisé le 10 février 2008

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Je vous suggère simplement de visionner les démos suivantes

c'est du (très) haut niveau

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a - SUBLIME SUR DEPECHE MODE

SINON, UNE VIDEO DE SEBASTIAN ET MARIANA, MOINS « PECHUE » TECHNIQUEMENT QUE D’AUTRES, MAIS CARREMENT SUBLIME (merci DEPECHE MODE)
http://www.youtube.com/watch?v=CjXEKqAgMJU

Ce qui est là carrément génial, c'est la musique (un remix de Depeche Mode (que j'ai d'ailleurs à la maison, l'original, pas le remix (mais je vais peut-être essayer cet été sur les quais)), qui donne littéralement une tout autre dimension au tango, une dimension carrément au-dessus

Techniquement et en termes de niveau tango, c'est un poil moins bon (à mon sens) que les 3 démos qui suivent.

Il y a par contre une dimension en plus, monstrueuse presque, le supplément d'âme, la musique et la sensibilité des danseurs qui emportent tout,
et çà..., on ne le quantifie pas (on ne le qualifie même pas !)

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b - RECREER LE TANGO NUEVO ?

VIRTUOSITE, MUSICALITE ET SURTOUT QUASIMENT UNE NOUVELLE GEOMETRIE/GEOGRAPHIE DU TANGO

3 liens, attention, c'est du très haut niveau, la, ils recréent quasiment le tango nuevo

http://www.youtube.com/watch?v=-6GZicIfOGc&NR=1
milonga "Orillera"

http://www.youtube.com/watch?v=Hg_TELQiGW0&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=fscUhJGzWSI&feature=related

Cad que, rapide commentaire,
si la technique ne change pas trop, si les géométries ne changent pas trop, si la musicalité ne change pas trop, la manière de combiner tout çà, de nouveau à grande vitesse (une capacité assez unique depuis le tout début chez Sebastian et Mariana), devient par contre carrément "autre".
Tout comme l'impression visuelle.

On sait que c'est plus ou moins la même chose, et pourtant, d'une certaine manière, c'est totalement différent.

La marque des (futurs? ou déjà actuels?) grands danseurs/créatifs/créateurs, qui après avoir ouvert des voies en termes de musicalité, de géométrie et de retranscription musicale dans la danse ("la forme de la danse en accord et symbiose avec la forme de la musique"), semblent aujourd'hui arrivés à maturité pour délivrer cet "autre chose".

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c - PETIT VOYAGE MUSICAL

(limite au niveau danse au tout début (sourire), mais au bout du compte, l'impression (précieuse, magique) d'avoir "voyagé")

http://www.youtube.com/watch?v=2gs2sI52T_Y&feature=related

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d - POUR FINIR, PETITS SOUVENIRS PERSO

SEBASTIAN ET MARIANA, PARIS 2007, AU CABARET SAUVAGE SUR NARCOTANGO http://www.youtube.com/watch?v=5tL8cMCT97Y&NR=1
"Gente que si", Narcotango 2 (Carlos Libedinsky)
avec des "petits airs brésiliens" en plus

SEBASTIAN ET MARIANA, PARIS 2005, A L’ASPTT PARIS BERCY, SUR SENTIMIENTOS
J'y étais aussi, doublement, donc double SENTIMIENTOS souvenir

http://www.youtube.com/watch?v=DFZiCETAMIQ&NR=1

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IV - AUTRES LIENS VERS DES DEMOS 
DE GRANDS DANSEURS (ET DANSEUSES!)

actualisé le 29 septembre 2010

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1 - HORACIO GODOY et CECILIA GARCIA

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(ATTENTION, CA DECHIRE GRAVE, UNE TOTALE DECOUVERTE EN PLUS

MAIS EN FAIT, ILS CONSTITUENT CARREMENT MON COUPLE PREFERE à ce jour
(à ajouter à d'autres danseurs, tout aussi uniques, mais en individuel (de type Pablo, Gustavo, Geraldine...)

Ce qui est unique avec eux, c'est qu'ils sont totalement "hors norme", chaque démo est totalement hors norme, unique, comme fruit d'une créativité quasi inépuisable, puisque justement, ils créent leur propre tango littéralement à chaque instant en adéquation intime avec chaque moment, chaque note.

Ce n'est pas de la chorégaphie, c'est le dessin de leur âme (et de l'âme de la musique) (souvent complétées avec des éclairages et atmosphères également soigneusement travaillées) à chaque instant.

La technique ne devient plus que support et même s'efface pour des petits pas ciselés, uniques, créés comme pour l'occasion (voir ces pas, ces non-pas, et manières de bouger (ou de ne pas bouger) uniques sur les milongas, les neos nuevos, conteporains, sur la Tablada...!),

pour à chaque fois des pas, impressions et impressions de pas qu'on n'a jamais vues (en tout cas, moi si ... j'avoue que c'est que j'aime et en fait recherche (un peu), je n'ai et n'avais jamais vu çà).

ILS DANSENT SUR CINEMA PARADISO
(il y a 2 vidéos)
http://www.youtube.com/watch?v=ptcgt6RUhRg
superbe musique, charmeuse, éclairages superbement travaillés, belle danse, belle gestuelle (je ne les connaissais pas, mais très très bien, ce sont même carrément MES PREFERES, regardez donc tout ce qui suit), belle technique
de belles suspensions, respirations, arrêts, les moindres vibrations également retranscrites, musicalité d’artistes, émotions, bref, j'aime beaucoup, beaucoup (en fait j’adore)

ou encore http://www.youtube.com/watch?v=Dqcftn-wUpU&NR=1

«MINIMUM DE MOUVEMENTS ET MAXIMUM DE SENTIMENTS», «UNE MANIERE UNIQUE DE BOUGER»
http://www.youtube.com/watch?v=V6qCXiSpGss&NR=1 sur le morceau "Viejo Ciego" chanté par Roberto Polaco Goyeneche, sur l’orchestre de Morgado, «un minimum de mouvements pour un maximum de sentiments»

http://www.youtube.com/watch?v=FTyZCma9CDs&feature=related sur la milonga de mis Amores (perso, j’ai jamais vu çà, j’adore, une manière unique de bouger)

http://www.youtube.com/watch?v=_kL-o2yUZbU&feature=related sur un morceau de Otros Aires (tout carrément idem)

http://www.youtube.com/watch?v=A8X9oq4s8ts&NR=1 (encore idem, et c’est peu de dire qu’il y a carrément osmose avec la musique)

http://www.youtube.com/watch?v=kMGN5uvPoIA&feature=related (super, et pourtant on ne voit que le haut, il y a déjà tout dans l’abrazo!)

sur EGB orchestre Fervor
http://www.youtube.com/watch?v=AWzbx88OGOs&NR=1 (toujours une manière unique de bouger, les autres à côté n’existent pas)

http://www.youtube.com/watch?v=nkgYG3kIfuA&feature=related (sur “Love of my life”)
toujours des musiques sublimes, et le porté/suspension à la fin aaahh…!!!

http://www.youtube.com/watch?v=VByPc49wILc&NR=1 (sur La Tablada
jeux de jambes, élancements, une musicalité quasi indue, quasi inouïe, même un morceau traditionnel ne le devient plus (pourtant celui-là est infernal), et de l’humour en plus!

http://www.youtube.com/watch?v=Yd-K_1MhVCQ&feature=related
Color Tango
danser sur les moindres vibrations, gimmicks, motifs, respirations (les autres, des bourrins à côté (sourire)), allongés et tendus de pied, les moindres accents sont marqués

http://www.youtube.com/watch?v=18ENORhJxXc&NR=1
sur Troilo Fiorentino, sur la moindre scanssion

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POUR "COMPARER",
Le même Horacio Godoy avec Milena Plebs (tango del ultimo amor)
http://www.youtube.com/watch?v=tXxbJxJY2J0&feature=related

C'est donc avec le même danseur, le même orchestre, le même morceau, mais la partenaire est différente (de top niveau pourtant)
juste histoire de faire voir que l'osmose, l'échange entre partenaires sont tout simplement uniques, cruciaux...

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2 - UNE DANSEUSE SUBLIME, LA FEMINITE FAITE DANSEUSE?

NATASHA POVERAJ

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NATASHA POVERAJ (Y JESUS VELASQUEZ)

Si on ne doit, dans ces sites, regarder qu'une vidéo, regarder donc Natacha Poveraj (avec toutes celles de Horacio Godoy et Cecilia Garcia ?, et Sebastian et Mariana sur Depeche Mode),

une gestuelle quasi sublime, chaque pas qu'elle fait est magnifique, avec une alternance de pas droits, straights, et sinueux, chaloupés, petits, grands, lents, accélérés ...

Je la connaissais de nom, mais je ne l'avais jamais vue apparemment (ou alors pas danser comme ca), mais c'est ce que j'ai vu de mieux (pour moi) en qualité de danseuse (et de femme danseuse).

Féminité, allure folle, chaque pas est littéralement ciselé, captivant,

et son partenaire "n'est pas mal non plus" (c'est à dire qu'il a prestance, allure, et qu'il y a tout, et sans trop en faire, la véritable élégance), et ils sont parfaitement accordés sur cette vidéo

http://www.youtube.com/watch?v=gEe2j43X-Ms (sublime)

http://www.youtube.com/watch?v=3e_Rbts5Q9Q&feature=related (sobre et supra-élégante)

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3 - UNE TROISIEME "TOP DANSEUSE"

GERALDINE ROJAS

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pas encore vues les vidéos dans le détal, mais avant Natasha Poveraj et Cecilia Garcia, c'était ma danseuse préférée (en plus, super mignonne et super gentille)

Videos Javier et Géraldine

http://www.youtube.com/watch?v=SnWO_8f-1O0&NR=1 Sur Milonga

http://www.youtube.com/watch?v=bnC03nKl_rE&feature=related sur Poema

http://www.youtube.com/watch?v=xx3ErNlkh24&feature=related sur Gallo Ciego

http://www.youtube.com/watch?v=a4Cy6jHnhf4&feature=related sur Gallo Ciego

http://www.youtube.com/watch?v=jQvoAFdJ7AY&feature=related sur Porteno y Bailarin

http://www.youtube.com/watch?v=LvfRNcEwC5I&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=TnsKmzRC3bM&feature=related elle était un peu "enveloppée" à l'époque

http://www.youtube.com/watch?v=UUlA75wbtlg&feature=related sur milonga de Canaro

http://www.youtube.com/watch?v=4jIEgzS08AE&feature=related sur milonga parmi divers piliers à Paris, et avec plein de fioritures

http://www.youtube.com/watch?v=jHbk-1SjwXE&feature=related sur milonga, avec des pas!!!

http://www.youtube.com/watch?v=vXBPhO-bl4U&feature=related sur Pata Ancha

http://www.youtube.com/watch?v=25-5dLLkVzA&feature=related sur Flor de Montserrat

http://www.youtube.com/watch?v=Yp4y7qOEkDI&feature=related aussi sur Flor de Monteserrat

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NB et REMARQUE PERSO: UNE DANSEUSE IDEALE? 

Maintenant, ma danseuse "idéale, clairement,

c'est ... un mix des 3 (sourire)

- GERALDINE

(la seule à avoir "un prénom" qui fasse quasiment office de nom de danseuse et de nom de scène),

- Natasha POVERAJ

- Cecilia GARCIA

tout un programme donc (sourire)